新生的矢量动画

文章类别：Flash | 发表日期:2008-9-21 15:08:30

　　
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闪数成立于2003年3月,当时以制作儿童VCD节目为主。后来随着技术不断提高，现在主要制作长篇电视系列剧。 主要制作2D动画。 FLASH在中国仍然被看作是制作“网络动画”的工具。然而在国外，FLASH（或者说矢量动画）已经被用于制作电影级的动画，FLASH演变成了电脑动画的一个分支。正当我们还在热烈地讨论网络动画的时候，国外已经将FLASH投入高级动画制作之中。
用矢量方式制作电视动画甚至电影动画，是我们的目标。或者说，用电脑代替铅笔，一帧一帧地绘画，制作出电视A级甚至电影级的动画，是我们长远的目标。长时间摸索以来，我们获得了不错的进展，近期制作出来的成品，获得了传统动画界的认可，或者说已经分不出是FLASH制作的还是铅笔绘画的。

我们的制作工具：FLASH，MOHO，PHOTOSHOP，PAINTER，AE，PREMIERE，PI，MAYA，MAX，SOUND FORGE，当然还有最基础的铅笔和纸

市场策划：
动画除了是艺术品以外，也是种商品。虽然我们很多时候都希望“做自己最想做的东西”，但事实上我们必须受市场经济的左右。因此我们很注重对整个动画市场的把握，很注重整个动画市场的发展方向，也会提前作出市场方向的判定。我们对市场的判定建立在广泛的调查报告上，建立在国家的政策上，以及通过参加各大动漫展了解业界的发展方向。有些时候一个好剧本并不代表能产生一个好市场。当今中国动画最缺什么题材，我们就做什么题材。


制作流程的改进：
在传统动画的节律表和分镜台本的基础上，同时为了更好地传达导演的意思，我们尝试进一步提高台本的准确性。于是我们除了绘画台本以外，还将台本做成动画草稿（或者可以称为线拍，虽然线拍的本意不尽相同）。FLASH在这一点上作用相当大。线拍如下所示：




在这个线拍里面，静态的台本变成了连续的动作；镜头、对白都可以安排得很准确；可以直接预览到效果，其他制作人员不需要揣测导演的意图；原画被大概地绘画出来，后续的制作人员即使原画水平不太高，也可以参考线拍的原画来绘画；有任何需要都可以很方便地在线拍上作修改，所见即所得，最大限度地避免了重新修改成稿。
于是我们的制作流程改变为：剧本--》台本--》线拍--》动画 --》特效 --》合成

剧本的编写：
剧本乃一剧之本，我们工作室好几个人都有编写长篇剧本的能力。其实很多人脑袋里面都有很多希奇的幻想.这些幻想或许很有趣，但是从幻想到动画剧本，需要经过严谨的推敲，去掉多余的枝节，保留精髓；去掉矛盾的故事结构，安排合理正确的结构等等等等。
我们平时看很多动画、小说，另外也看很多相关资料，如各国风俗文化，中国各种宗教，神话故事，史记，推理小说，百科全书等等，范围包括天文地理历史政治科学宗教等等。有了丰富的知识之后，我们写出来的剧本才准确，才有深度。外国动画看起来是瞎编乱写，但其实很多动画都根源于某个文化起点，在一些历史书籍上往往能找到依据。中国文化源远流长，博大精深，实在是一个无可限量的宝库，其商业价值也无法估量。作为中国人、作为动画人，我们有义务、有必要全面地吸收、发扬这些文化。在结束动画生涯之前，我们会一直不断地吸收、学习这些文化知识。
对于一些长篇动画，我们比较喜欢用“伏线千里”的手法，也就是从一开始就制造悬念，然后一点一点地揭开真相。而当真相完全揭开之后，我们又喜欢设计另外一个截然相反的真相。

角色设计：
工作室的成员都是从小就喜欢画漫画，以前都是看日本动画长大的（这是不很愿意接受的事实），因此画风比较偏向于日本。然而我们都知道，不能永远使用日本风格，必须从现有的风格中逐步创新，目标是做出有中国味的动画。关于制作“有中国味的动画”，目前我们有了初步的构思，或许在半年后可以做出样板。
另外在设计角色的时候，我们主要是从角色的性格开始着手设计，而不是从外观开始。原因是我们认为性格是影响角色的最重要因素，正如蜡笔小新的外观一点也不好，但是其非凡的个性赋予了小新无限的生命力，看完动画之后，并不会觉得小新的造型不好看。
我们对于造型设计很花心思，一般在读完整个剧本之后、对角色所经历的事情有全面透彻了解之后、对角色性格、对角色在不同状况下所作出的非凡反应有全面了解之后，才开始着手设计。另外为了保证角色外观的唯一性，我们会参考中外大量动画作品，尽量避免设计出雷同的角色。
通常我们会设计一大堆风格迥异的角色。例如上一次制作某长篇动画的时候，设计了超过200个角色，挑选其中6个来用。
以下是一些我们设计的角色：



动画制作：
FLASH作为电脑动画工具的一种，我们认为挺好用的，而且FLASH可以在一定范围内降低制作成本。例如硬件设备方面，只需要一台个人电脑。传统动画需要靠灯台来补帧，FLASH的洋葱皮功能让我们省略了灯台（虽然登台并不值钱）。另外在流程上，电脑动画可以减轻、甚至不需要动检，因为绘画完成之后马上可以看到结果，不需要额外检查再合成之后才审查成品。
我们所有动画都是在FLASH里面直接一帧一帧绘画的，用鼠标绘画。对我们来说，FLASH是一个非常优秀的绘画工具以及很好的初步合成工具。FLASH的复用功能使得某些动作变得简单。例如某些行走动作，传统动画方式“可能”要画满整个过程，而FLASH只需要绘画一个循环。这也是FLASH可以减低成本的因素之一。和传统的制作方式一样，我们也是先画原画再加上中间帧。很多时候，中间帧不需要完全重新绘画，只需要复制前一帧并在其基础上作适当修改即可。这一点又可以减低成本。
在传统动画中，一定要很有经验的原画师才能画出运动流畅的原画。在动画未画出来之前，一切都靠原画师的想象，因此需要相当丰富的经验。但在FLASH中，我们经常加入大量运动曲线辅助绘画，即使经验不是很丰富，也可以通过观察运动曲线来估计动作是否正确。也就是说，即使我们的经验没有别人那么丰富，也可以做出不错的动画。这一点又使FLASH在小范围内降低了人力成本。
当然FLASH也有其很大的局限性，例如对位图的处理能力很弱、矢量图太耗内存、没有镜头功能、没有骨骼等等。不过这些缺点都可以通过结合其他软件很轻易得到解决。
附图：洋葱皮中制作逐帧动画






背景设计/制作：
对于不同成本的动画，自然会采用不同的制作方式。在背景方面，相对低成本的动画，我们采用矢量背景；高成本的动画，我们一般采用位图方式。位图背景要数天到2周时间设计/制作，但矢量背景一两天就能完成，有些甚至1天可以完成好几张。然而低成本不代表低质量，质量高低与整体画风有关。
在制作位图背景的时候，和绝大部分动画公司所用的方法一样，我们第一步会用铅笔绘画线稿，经过多次修改后，扫描进电脑上色。下面是一些我们的原创背景：





特效制作：
一部动画经常需要加入非凡效果，以加强视觉冲击力和感染力。
对于网络FLASH动画，为方便下载，文件体积要求越小越好，因此很难增加华丽的非凡效果。这个时候我们会用FLASH AS编写特效程序。
对于电视动画，没有了文件体积的限制，我们一般会结合MOHO，MAYA，PI，AE等软件做出需要的特效。这些软件各有各的特长，虽然MAYA可以做出任何特效，但是有些特效用其他软件做起来会更快。对于一些十分非凡的效果，我们会用FLASH或VB编写程序，然后导入到MAYA或PI里面使用，例如沿着某条路径生长的火焰。
另外在动画制作过程中，我们也会用VB编写一些EXE文件，例如一些复杂的“流水”动画，用手工绘画的方式很难做成循环播放，我们会编写程序自动产生中间的过渡帧，以形成循环。以下是一些特效的截图：



技术的不断开发和升级：
FLASH到底能做到多好？目前现有的动画是否已经接触到了FLASH的极限？这些问题一直贮存在我们心里面。于是我们一直深入地探求各种不同的制作方法，探索不同的画风。逐帧+位图无疑已经是一种最普遍的方式了。那么FLASH加3D又如何呢？我们曾经用尽各种方法，如MAYA+FLASH，MAX+FLASH，SWIFT3D+FLASH等等。我们曾经制作过一段绘画精度很高的机械人动画，但矢量图精度过高反而让CPU负担不了；也尝试过用FLASH+EXPRESSION制作水墨风格、皮影风格动画等等。长期的试验让我们觉得，单纯用FLASH效率比较低，必须大量结合其他软件。
目前我们取得的进展是用位图做动画，例如一棵树在风吹下摇摆，每一片树叶都要做动画。假如是矢量方式的树叶就比较好办，因为颜色不会很复杂，色彩边界很清楚。但假如树叶是用PHOTO SHOP等软件上色，那么就很难将之做成动画，因为色彩边界线很模糊，很难保证运动的时候每一帧的颜色一致。这一点在传统动画制作上也显得困难。我们经过一段时间的摸索，通过用2D粒子的方法比较好地解决了这个问题。
对于更多难题，我们一般直接到软件公司的讨论组去寻找答案。例如MACROMEDIA 公司的讨论组，他们有顶尖高手解答疑问，除了解答难题之外，他们还会解释原理。
在未来的日子里面，我们依然会不断进取，不断提升。

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